ऀ㰀琀爀 瘀愀氀椀最渀㴀∀琀漀瀀∀㸀㰀琀搀 眀椀搀琀栀㴀∀㈀ ─∀ 戀最挀漀氀漀爀㴀∀⌀挀挀挀挀㤀㤀∀㸀
ऀऀ㰀瀀㸀㰀愀 栀爀攀昀㴀∀洀愀椀氀琀漀㨀氀栀䀀氀甀挀愀猀栀甀猀最攀渀⸀渀攀琀∀㸀㰀搀椀瘀 愀氀椀最渀㴀∀挀攀渀琀攀爀∀㸀㰀椀洀最 猀爀挀㴀∀挀漀渀琀愀挀琀戀甀琀琀漀渀㈀⸀䨀倀䜀∀ 眀椀搀琀栀㴀∀㜀∀ 栀攀椀最栀琀㴀∀㜀㤀∀ 戀漀爀搀攀爀㴀∀ ∀ 愀氀琀㴀∀∀㸀㰀⼀愀㸀㰀⼀搀椀瘀㸀㰀⼀倀㸀
ऀऀ 㰀瀀㸀㰀愀 渀愀洀攀㴀∀⌀ 㤀∀㸀㰀愀 栀爀攀昀㴀∀⌀ ∀㸀漀瘀攀爀 㰀椀㸀娀攀攀栀漀渀搀 椀渀 眀漀爀洀最愀琀㰀⼀椀㸀㰀⼀愀㸀㰀⼀瀀㸀㰀⼀愀㸀
over Nevels orgel
ऀऀ 㰀瀀㸀㰀愀 栀爀攀昀㴀∀⌀ ㌀∀㸀漀瘀攀爀 㰀椀㸀匀吀伀䄀㰀⼀椀㸀㰀⼀愀㸀㰀⼀瀀㸀
over Verpoosd in schaduw
ऀऀ 㰀瀀㸀㰀愀 栀爀攀昀㴀∀⌀ 㔀∀㸀漀瘀攀爀 㰀椀㸀栀攀琀 洀攀椀猀樀攀 椀渀 戀氀愀甀眀攀 稀椀樀搀攀㰀⼀椀㸀㰀⼀愀㸀㰀⼀瀀㸀
over Nee, maar het gebeurt
ऀऀ 㰀倀㸀㰀愀 栀爀攀昀㴀∀⌀ 㜀∀㸀漀瘀攀爀 㰀椀㸀䐀攀稀攀 爀漀甀眀洀漀攀搀椀最攀 猀挀栀漀漀渀栀攀椀搀㰀⼀椀㸀㰀⼀愀㸀㰀⼀瀀㸀ऀ
over Toon Teeken - More is moreऀऀ 㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀
ऀऀ 㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀
ऀऀ
ऀऀ㰀琀搀 眀椀搀琀栀㴀㠀 ─㸀 㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀
ऀऀ 㰀瀀㸀㰀昀漀渀琀 挀漀氀漀爀㴀∀⌀昀昀 ∀㸀㰀搀椀瘀 猀琀礀氀攀㴀∀琀攀砀琀ⴀ愀氀椀最渀㨀樀甀猀琀椀昀礀㬀∀㸀㰀戀㸀 㰀搀椀瘀 愀氀椀最渀㴀∀挀攀渀琀攀爀∀㸀㰀昀漀渀琀 猀椀稀攀㴀∀⬀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀 倀䔀刀匀 匀倀刀䔀䔀䬀吀 娀䤀䌀䠀 唀䤀吀㰀⼀戀㸀㰀⼀昀漀渀琀㸀㰀⼀搀椀瘀㸀㰀⼀戀㸀 㰀瀀㸀㰀戀㸀 㰀⼀戀㸀㰀⼀倀㸀
㰀⼀昀漀渀琀㸀㰀愀 渀愀洀攀㴀∀ ∀㸀㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀㰀昀漀渀琀 挀漀氀漀爀㴀∀ ㌀㌀∀㸀
Al vanaf zijn debuut Zeehond in wormgat is Lucas Hüsgen, al dan niet terecht, enigszins omstreden. Willem Kuipers pakte meteen fiks uit: hij beoordeelde hem in De Volkskrant onder meer als "een ernstig geval van avantgarde, die bovendien door het taalgebruik van de academie waarvan hij kennelijk een tik heeft meegekregen een vleugje Nijmegen toevoegt aan zijn zing-zang." En zo ging dat nog even door. Met als dieptepunt een woeste aanval op Hüsgens Limburgse herkomst: ∀䠀攀琀 氀椀樀欀琀 洀攀 䰀椀洀戀甀爀最猀Ⰰ 漀昀 攀攀渀 愀渀搀攀爀攀 琀愀愀氀 搀椀攀 椀渀 栀攀琀 戀攀猀挀栀愀愀昀搀攀 圀攀猀琀攀渀 渀愀甀眀攀氀椀樀欀猀 渀漀最 眀漀爀搀琀 最攀猀瀀爀漀欀攀渀⸀∀ 㰀⼀倀㸀ऀ 㰀愀 栀爀攀昀㴀∀⌀ 㤀∀㸀琀攀爀甀最㰀⼀愀㸀
㰀瀀㸀㰀䘀伀一吀 䌀伀䰀伀刀㴀∀⌀ ㌀㌀昀昀∀㸀倀刀䔀吀吀䤀䜀 䤀刀刀䤀吀䄀一吀㼀㰀⼀昀漀渀琀㸀㰀⼀瀀㸀㰀⼀䐀䤀嘀㸀㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀㰀昀漀渀琀 挀漀氀漀爀㴀∀ ㌀㌀∀㸀
Janet Luis in NRC-Handelsblad sprak daarentegen van "Nee, Hüsgen maakt het ons maar ook zichzelf niet bepaald gemakkelijk, en dat laatste valt hem te prijzen. Want hoe vermoeiend zijn debuut soms ook is, bijzonder is het wel en het zet aan het denken over de macht en de onmacht van taal." 'ko' in De Standaard dacht er heel anders over. Hij beschouwde het boek als het product van "een gezwollen geest, die kritiekloos zijn regels spuit alsof naredaktie niet bestaat." En deze tegenstander vond zelf weer een tegenstem in de figuur van bijvoorbeeld Arjan Peters in Vrij Nederland: "Hüsgen praktizeert bij tijd en wijle een hogere vorm van hersengymnastiek die aan waanzin grenst. (...)Maar de gekte van Zeehond in Wormgat wist me in elk geval wel prettig te irriteren." Al met al werd, ook gezien de overige reacties in de pers, bewaarheid wat Geert Swanepoel stelde in de Boekengids, uitgegeven voor de Vlaamse bibliotheken: "Hüsgens spel met de taal zal bij de ene lezer aanslaan en bij de andere scherpe weerstand oproepen."
terug
㰀倀㸀䴀攀琀 栀攀琀 瀀漀稀椀攀搀攀戀甀甀琀 㰀䤀㸀一攀瘀攀氀猀 漀爀最攀氀㰀⼀䤀㸀 最椀渀最 栀攀琀Ⰰ 稀椀樀 漀瀀 眀愀琀 最攀洀愀琀椀最搀攀爀 琀漀漀渀Ⰰ 漀瀀 搀攀稀攀氀昀搀攀 瘀漀攀琀 瘀攀爀搀攀爀⸀ 倀攀琀攀爀 搀攀 䈀漀攀爀 椀渀 㰀䤀㸀吀爀漀甀眀㰀⼀䤀㸀 戀攀猀瀀攀甀爀搀攀 ∀琀攀渀洀椀渀猀琀攀 攀攀渀 戀愀氀搀愀搀椀最攀Ⰰ 攀瀀愀琀攀爀攀渀搀攀 攀渀 稀愀渀最攀爀椀最攀 欀攀爀渀 搀椀攀 栀攀琀 最攀栀攀攀氀 琀漀挀栀 眀攀氀 戀漀搀礀 最攀攀昀琀 ⠀⸀⸀⸀⤀ 唀 栀漀漀爀琀 洀椀樀 渀椀攀琀 欀氀愀最攀渀Ⰰ 洀愀愀爀 䨀愀渀 䠀愀渀氀漀✀猀 ✀伀漀琀攀 漀漀琀攀 戀漀攀✀ 瘀漀渀搀 椀欀 椀攀琀猀 漀爀椀最椀渀攀氀攀爀⸀∀ 伀瘀攀爀椀最攀渀猀 椀猀 搀愀琀 渀愀琀甀甀爀氀椀樀欀 渀椀攀琀 眀愀愀爀㨀 戀椀樀瘀漀漀爀戀攀攀氀搀 攀攀渀 搀愀搀愀猀琀 愀氀猀 䠀甀最漀 䈀愀氀氀 猀挀栀爀攀攀昀 椀渀 搀攀 樀愀爀攀渀 ✀ 瘀愀渀 搀攀 ㈀ 攀 攀攀甀眀 愀氀 欀氀愀渀欀最攀搀椀挀栀琀攀渀⸀㰀䈀刀㸀 䠀愀渀猀 䜀爀漀攀渀攀眀攀最攀渀 栀漀漀瀀琀攀 瘀漀漀爀愀氀 搀愀琀 搀椀琀 氀愀渀最攀 最攀搀椀挀栀琀 搀攀 漀瀀洀愀愀琀 稀漀甀 瘀漀爀洀攀渀 瘀漀漀爀 ∀攀攀渀 戀攀琀攀爀 攀渀 爀椀樀瀀攀爀 最攀猀琀攀洀搀攀 搀椀挀栀琀戀甀渀搀攀氀⸀ 䐀愀愀爀椀渀 稀漀甀 栀椀樀 漀瀀渀椀攀甀眀 栀漀漀最 欀甀渀渀攀渀 最爀椀樀瀀攀渀Ⰰ 攀渀 琀攀瘀攀渀猀 栀漀最攀爀 欀甀渀渀攀渀 甀椀琀欀漀洀攀渀⸀∀ 刀漀戀 匀挀栀漀甀琀攀渀 椀渀 㰀䤀㸀嘀爀椀樀 一攀搀攀爀氀愀渀搀㰀⼀䤀㸀 渀漀攀洀搀攀 栀攀琀 ∀攀攀渀 甀渀椀攀欀 瀀爀漀樀攀挀琀Ⰰ 瘀攀攀氀 琀攀 椀渀琀攀爀攀猀猀愀渀琀 漀洀 漀瀀 最爀漀渀搀 瘀愀渀 攀攀爀猀琀攀 椀渀搀爀甀欀欀攀渀 漀渀最攀氀攀稀攀渀 琀攀 戀氀椀樀瘀攀渀⸀∀ 䴀攀渀 眀愀猀 攀爀 渀漀最 渀椀攀琀 栀攀氀攀洀愀愀氀 甀椀琀Ⰰ 愀氀 瘀漀渀搀 䄀渀渀攀欀攀 䈀爀愀猀猀椀渀最愀 椀渀 栀愀愀爀 戀攀猀瀀爀攀欀椀渀最 瘀愀渀 䠀ﰀ猀最攀渀猀 漀瀀琀爀攀搀攀渀 琀攀爀 最攀氀攀最攀渀栀攀椀搀 瘀愀渀 稀椀樀渀 渀漀洀椀渀愀琀椀攀 瘀漀漀爀 搀攀 䌀⸀ 䈀甀搀搀椀渀最栀✀ⴀ瀀爀椀樀猀 㤀㤀㐀 ⠀琀漀攀最攀欀攀渀搀 愀愀渀 䘀⸀ 瘀愀渀 䐀椀砀栀漀漀爀渀⤀ 眀攀氀 搀愀琀 ∀䠀ﰀ猀最攀渀 瘀攀爀搀椀攀渀琀 攀攀渀 挀搀⸀∀㰀⼀瀀㸀
terug㰀⼀搀椀瘀㸀㰀䐀䤀嘀 䄀䰀䤀䜀一㴀∀挀攀渀琀攀爀∀㸀㰀瀀㸀㰀愀 渀愀洀攀㴀∀⌀ ㌀∀㸀㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀㰀䘀伀一吀 䌀伀䰀伀刀㴀∀⌀ ㌀㌀昀昀∀㸀䬀伀伀倀 䠀䔀吀℀㰀⼀昀漀渀琀㸀㰀⼀瀀㸀㰀⼀愀㸀㰀⼀䐀䤀嘀㸀㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀㰀搀椀瘀 猀琀礀氀攀㴀∀琀攀砀琀ⴀ愀氀椀最渀㨀樀甀猀琀椀昀礀㬀∀㸀
Daar kwam het tot op heden nog niet van. Wel wordt STOA in 1997 in digitale vorm gepubliceerd. De circa 300 pagina's van dit poëzie-project verschenen op een 2HD-diskette. Niet iedereen was hier gelukkig mee. Ruben van Gogh schreef in het Algemeen Dgblad "Als Hüsgen een selectie van zo'n 30 gedichten op papier zou bundelen als The Best of Stoa hoefden we die overige 270 pagina's niet door te worstelen. Onno Blom snakte naar een uitgave in boekvorm omdat STOA toch al een "barre tocht door een ellenlange zuilengang" was. Enig stoïcisme bij het verdragen van grote moeilijkheden was beide recensenten toch vreemd. Paul Demets in Knackzag eerder voordelen: "het is eerder aangewezen om door de tekst te zappen en je eigen bundel te sampelen, omdat de verhalende elementen in de bundel toch altijd worden onderuitgehaald. (...)Dan stuit je op 攀攀渀 瘀攀攀氀瘀漀甀搀 瘀愀渀 琀漀渀愀氀椀琀攀椀琀攀渀 攀渀 猀琀攀洀洀椀渀最攀渀Ⰰ 搀椀攀 搀漀漀爀 栀甀渀 戀攀瘀氀漀最攀渀栀攀椀搀 戀椀樀渀愀 愀愀渀 洀礀猀琀椀攀欀 搀漀攀渀 搀攀渀欀攀渀⸀∀ 䄀爀椀攀 瘀愀渀 搀攀渀 䈀攀爀最 洀愀愀欀琀攀 攀爀 椀渀 㰀䤀㸀一刀䌀ⴀ䠀愀渀搀攀氀猀戀氀愀搀㰀⼀䤀㸀 漀渀搀攀爀 搀攀 欀漀瀀 㰀䤀㸀䔀攀渀 猀瀀攀攀氀琀甀椀渀 瘀愀渀 搀攀 最攀攀猀琀㰀⼀䤀㸀 渀漀最 椀攀琀猀 洀漀漀椀攀爀猀 瘀愀渀㨀
"..koop het! Niet omdat het een interessant verzamelobject is, maar om de fascinerende inhoud. 圀愀渀琀 栀漀攀 昀爀愀最洀攀渀琀愀爀椀猀挀栀 攀渀 漀渀搀漀漀爀稀椀挀栀琀椀最 搀椀琀 瀀漀琀椀猀挀栀攀 瘀椀攀爀氀甀椀欀 漀漀欀 椀猀 ⴀ 愀氀猀 氀攀稀攀爀 稀眀攀爀昀 樀攀 瘀愀渀 瘀攀爀戀愀稀椀渀最 琀漀琀 攀爀最攀爀渀椀猀Ⰰ 瘀愀渀 眀愀渀栀漀漀瀀 琀漀琀 瘀攀爀爀甀欀欀椀渀最Ⰰ
van zerk tot lachspiegel door Hüsgens doolhof...Wat Mallarmé niet ter perse kreeg, lijkt hier geslaagd. Al het bestaande stroomt samen in Stoa....Zelden heb ik me als poëzielezer zo thuis gevoeld in een pandemonium."
Van den Berg schaarde zich met andere woorden aan de zijde van Rob Molin die in het Limburgs Dagblad over de bij Uitgeverij Herik verschenen "kleine, mooie bundel" Verpoosd in schaduw opmerkte: "Beslist geen gemakkelijke poëzie, maar wel grensverleggend. In meerdere opzichten!"
㰀愀 栀爀攀昀㴀∀⌀ 㤀∀㸀琀攀爀甀最㰀⼀愀㸀㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀㰀䐀䤀嘀 䄀䰀䤀䜀一㴀∀挀攀渀琀攀爀∀㸀㰀瀀㸀㰀䘀伀一吀 䌀伀䰀伀刀㴀∀⌀ ㌀㌀昀昀∀㸀匀倀䔀䔀刀倀唀一吀㰀⼀昀漀渀琀㸀㰀⼀瀀㸀㰀⼀䐀䤀嘀㸀㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀
Hoe stond het er vooraf aan de publicatie van Het meisje in blauwe zijde voor? In haar redactioneel stelt de redactie van De Revisor ter inleiding van twee uitvoerige interviews met de genoemde dichters in het jongste nummer, 2001 nummer 3: "Lucas Hüsgen en Astrid Lampe vormen al enkele jaren de speerpunt van de avant-garde in de Nederlandse poëzie." Dat neemt niet weg dat Pieter Nijssen, redacteur van De Arbeiderspers rept van een 'magische orgelpijp' als hij het over Hüsgen heeft in De Groene Amsterdammer. En Piet Gerbrandy, criticus van De Volskrant, rept in datzelfde weekblad van dichters die hun zogenaamd onbegrijpelijke poëzie schrijven vanuit de gedachte dat de wereld te complex is om eenvoudig weer te geven. Volgens hem heeft vanuit die optiek geschreven poëzie heel veel slechte gedichten opgeleverd, onder andere bij Lykophron, Ezra Pound en Hüsgen. Het gaat dus in ieder geval om een traditie die tot in de Klassieke Oudheid reikt: een hele geruststelling. Voor het overige mag men vermoeden dat Hüsgen de handschoen nog wel eens op zal nemen.
㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀㰀愀 栀爀攀昀㴀∀⌀ 㤀∀㸀琀攀爀甀最㰀⼀愀㸀㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀㰀愀 渀愀洀攀㴀∀ 㔀∀㸀㰀䐀䤀嘀 䄀䰀䤀䜀一㴀∀挀攀渀琀攀爀∀㸀㰀瀀㸀㰀䘀伀一吀 䌀伀䰀伀刀㴀∀⌀ ㌀㌀昀昀∀㸀
EEN OBSESSIEF KUNSTWERK
㰀瀀㸀㰀椀㸀䠀攀琀 洀攀椀猀樀攀 椀渀 戀氀愀甀眀攀 稀椀樀搀攀㰀⼀椀㸀Ⰰ 搀攀 欀漀爀琀攀 爀漀洀愀渀 甀椀琀 ㈀ ㈀Ⰰ㰀⼀愀㸀 洀漀攀猀琀 栀攀琀 猀琀攀氀氀攀渀 稀漀渀搀攀爀 愀愀渀搀愀挀栀琀 瘀愀渀 搀攀 氀愀渀搀攀氀椀樀欀攀 搀愀最戀氀愀搀攀渀⸀ 䠀攀琀 栀愀搀 眀攀氀氀椀挀栀琀 琀攀 洀愀欀攀渀 洀攀琀 搀攀 栀漀最攀 挀漀渀挀攀渀琀爀愀琀椀攀最爀愀愀搀 搀椀攀 栀攀琀 戀漀攀欀 瘀漀氀最攀渀猀 䄀搀爀椀攀 䜀漀爀椀猀猀攀渀 椀渀 㰀椀㸀䐀攀 䰀椀洀戀甀爀最攀爀㰀⼀椀㸀 猀挀栀攀攀渀 琀攀 瘀攀爀攀椀猀攀渀⸀ 䜀漀爀椀猀猀攀渀 漀漀爀搀攀攀氀搀攀 瘀攀爀搀攀爀 甀椀琀攀爀洀愀琀攀 瀀漀猀椀琀椀攀昀Ⰰ 愀氀 眀愀猀 栀攀琀 洀愀愀爀 漀洀搀愀琀 䠀ﰀ猀最攀渀 ∀攀攀渀 甀椀琀猀琀攀欀攀渀搀 漀戀猀攀爀瘀愀琀漀爀 椀猀 攀渀 ⠀⸀⸀⤀ 栀攀琀 搀眀愀渀最洀愀琀椀最攀 攀渀 漀戀猀攀猀猀椀攀瘀攀 瘀愀渀 稀椀樀渀 栀漀漀昀搀瀀攀爀猀漀漀渀 栀攀攀氀 最漀攀搀 眀攀攀琀 甀椀琀 琀攀 戀攀攀氀搀攀渀∀⸀ 䄀渀搀攀爀攀渀 栀愀搀搀攀渀 栀攀琀 眀攀氀 攀攀渀猀 眀愀琀 洀漀攀椀氀椀樀欀攀爀 洀攀琀 栀攀琀 戀漀攀欀⸀ 吀栀漀洀愀猀 瘀愀渀 搀攀渀 䈀攀爀最栀 猀瀀爀愀欀 椀渀 搀攀 㰀椀㸀䔀氀猀攀瘀椀攀爀㰀⼀椀㸀 瘀愀渀 㠀 樀甀渀椀 ㈀ ㈀Ⰰ 渀愀最攀渀漀攀最 瀀爀漀洀瀀琀 渀愀 瘀攀爀猀挀栀椀樀渀攀渀 ∀䐀椀琀 戀漀攀欀 戀攀瘀攀猀琀椀最琀 栀攀琀 渀漀最 愀氀琀椀樀搀 戀椀樀 瘀攀攀氀 洀攀渀猀攀渀 氀攀瘀攀渀搀攀 瘀漀漀爀漀漀爀搀攀攀氀 搀愀琀 氀椀琀攀爀愀琀甀甀爀 瘀攀爀搀漀洀搀攀 椀渀最攀眀椀欀欀攀氀搀 稀漀甀 稀椀樀渀Ⰰ 攀渀 搀愀琀 猀挀栀爀椀樀瘀攀爀猀 栀攀攀氀 攀爀最 栀甀渀 戀攀猀琀 搀漀攀渀 洀愀欀欀攀氀椀樀欀攀 搀椀渀最攀渀 椀渀最攀眀椀欀欀攀氀搀 琀攀 稀攀最最攀渀⸀ 䐀愀琀 欀愀渀 琀漀挀栀 渀椀攀琀 搀攀 戀攀搀漀攀氀椀渀最 稀椀樀渀⸀∀ 一椀攀琀 椀攀搀攀爀攀攀渀 眀愀猀 栀攀琀 搀愀愀爀洀攀攀 攀攀渀猀Ⰰ 愀氀 搀甀甀爀搀攀 栀攀琀 攀瘀攀渀⸀
ऀ䤀渀 稀椀樀渀 攀猀猀愀礀戀甀渀搀攀氀 㰀䤀㸀䐀攀 最攀甀爀攀渀 瘀愀渀 栀攀琀 瘀攀爀眀攀爀瀀攀氀椀樀欀攀㰀⼀䤀㸀Ⰰ 瘀攀爀猀挀栀攀渀攀渀 洀愀愀爀琀 ㈀ 㐀Ⰰ 眀椀樀搀琀 䠀甀最漀 䈀漀甀猀猀攀琀 搀攀 栀攀氀昀琀 瘀愀渀 攀攀渀 搀甀漀ⴀ攀猀猀愀礀 愀愀渀 搀椀琀 戀漀攀欀⸀ 䐀椀琀 稀攀攀爀 攀渀琀栀漀甀猀椀愀猀琀攀 猀琀甀欀 椀猀 攀攀渀 眀攀氀栀愀愀猀琀 椀搀攀愀氀攀 氀攀攀猀愀愀渀眀椀樀稀攀爀 瘀漀漀爀 㰀䤀㸀䠀攀琀 洀攀椀猀樀攀 椀渀 戀氀愀甀眀攀 稀椀樀搀攀㰀⼀䤀㸀⸀ 䈀漀甀猀猀攀琀 爀椀挀栀琀 渀愀 攀攀渀 瘀攀爀稀甀挀栀琀椀渀最 瘀愀渀 戀氀椀樀搀猀挀栀愀瀀 搀愀琀 搀攀 爀漀洀愀渀 最攀攀渀 挀氀椀挀栀洀愀琀椀最攀 㰀䤀㸀嘀愀琀攀爀猀甀挀栀攀㰀⼀䤀㸀 瘀攀爀琀攀最攀渀眀漀漀爀搀椀最琀Ⰰ 琀攀渀 攀攀爀猀琀攀 搀攀 愀愀渀搀愀挀栀琀 漀瀀 搀攀 瘀攀爀瘀爀攀攀洀搀攀渀搀攀 猀琀椀樀氀 攀渀 搀攀 瘀攀氀攀 甀椀琀椀渀最攀渀 瘀愀渀 ∀搀攀瀀攀爀猀漀渀愀氀椀猀愀琀椀攀∀ 搀椀攀 栀攀琀 戀椀樀 甀椀琀猀琀攀欀 洀漀最攀氀椀樀欀 洀愀欀攀渀 漀洀 ∀㰀䤀㸀搀椀爀攀挀琀㰀⼀䤀㸀 愀愀渀 琀攀 瘀漀攀氀攀渀 栀漀攀 嘀椀渀挀攀渀琀 搀攀渀欀琀∀⸀ 嘀漀漀爀琀猀 洀愀愀欀琀 栀椀樀 搀甀椀搀攀氀椀樀欀 栀漀攀 嘀椀渀挀攀渀琀 圀椀渀欀攀氀洀愀渀 瘀攀爀漀漀猀琀攀爀猀琀Ⰰ 猀琀攀攀搀猀 瘀攀爀搀攀爀 漀渀琀栀攀挀栀琀 爀愀愀欀琀 瘀愀渀 稀椀樀渀 椀欀 攀渀 栀攀琀 瘀攀爀氀攀搀攀渀Ⰰ 攀渀 洀椀猀猀挀栀椀攀渀 稀攀氀昀猀 瘀愀渀 稀椀樀渀 攀椀最攀渀 椀渀稀椀挀栀琀 搀椀攀渀愀愀渀最愀愀渀搀攀⸀ 䔀渀Ⰰ 渀椀攀琀 漀渀戀攀氀愀渀最爀椀樀欀Ⰰ 䈀漀甀猀猀攀琀 最愀愀琀 漀漀欀 甀椀琀最攀戀爀攀椀搀 攀渀 稀攀攀爀 搀漀攀氀琀爀攀昀昀攀渀搀 椀渀 漀瀀 搀攀 洀愀愀琀猀挀栀愀瀀瀀攀氀椀樀欀攀 瀀爀漀戀氀攀洀愀琀椀攀欀 搀椀攀 椀渀 栀攀琀 戀漀攀欀 眀漀爀搀琀 愀愀渀最攀爀漀攀爀搀⸀ 䠀椀樀 戀攀猀氀甀椀琀 稀椀樀渀 氀愀渀最攀 氀漀昀琀甀椀琀椀渀最 洀攀琀 ∀䜀爀漀洀 瘀愀渀 最攀渀漀琀 漀瀀 搀攀 眀椀樀稀攀 瘀愀渀 䰀甀挀愀猀 䠀ﰀ猀最攀渀猀 猀樀愀洀愀渀攀渀∀⸀ 䬀攀攀猀 ✀琀 䠀愀爀琀 欀漀漀猀 攀攀爀搀攀爀 攀挀栀琀攀爀 愀氀 攀攀渀 愀渀搀攀爀攀 戀攀渀愀搀攀爀椀渀最猀眀椀樀稀攀 瘀漀漀爀 攀攀渀 攀瘀攀渀稀漀 攀渀琀栀漀甀猀椀愀猀琀攀 爀攀挀攀渀猀椀攀⸀ 䤀渀 㰀椀㸀䐀攀 䜀爀漀攀渀攀 䄀洀猀琀攀爀搀愀洀洀攀爀㰀⼀椀㸀 瘀愀渀 愀甀最甀猀琀甀猀 ㈀ ㈀ 漀漀爀搀攀攀氀搀攀 栀椀樀㨀 ∀⸀⸀䐀攀稀攀 爀椀琀甀攀氀攀 猀琀椀樀氀 瘀攀爀氀攀攀渀琀 愀愀渀 搀攀 爀漀洀愀渀 攀攀渀 猀昀攀攀爀 搀椀攀 栀攀琀 氀攀稀攀渀 攀爀瘀愀渀 氀愀愀琀 猀愀洀攀渀瘀愀氀氀攀渀 洀攀琀 搀攀 稀漀攀欀琀漀挀栀琀 瘀愀渀 搀攀 椀欀昀椀最甀甀爀㨀 栀攀琀 瘀攀爀氀攀搀攀渀 氀愀愀琀 稀椀挀栀 渀椀攀琀 洀愀欀欀攀氀椀樀欀 最爀椀樀瀀攀渀Ⰰ 栀攀琀 眀椀樀欀琀 瘀愀渀 漀渀猀Ⰰ 瘀攀爀搀攀爀 攀渀 瘀攀爀搀攀爀⸀ 䠀攀琀 椀猀 愀氀氀攀攀渀 漀瀀爀漀攀瀀戀愀愀爀 椀渀 爀椀琀甀攀氀攀渀 攀渀 椀渀 爀椀琀甀攀氀攀 稀椀渀渀攀渀Ⰰ 䠀ﰀ猀最攀渀 洀愀愀欀琀 搀椀琀 琀愀猀琀戀愀愀爀⸀⸀⸀⸀
het gaat om de vermenging van stijlen die Hüsgen inzet om een beeld van een land, een dood en een verleden te kunnen geven. Die maken zijn boek tot een kunstwerk."
terug
ऀ㰀瀀㸀㰀⼀倀㸀㰀愀 渀愀洀攀㴀∀ 㘀∀㸀㰀䐀䤀嘀 䄀䰀䤀䜀一㴀∀挀攀渀琀攀爀∀㸀㰀瀀㸀㰀䘀伀一吀 䌀伀䰀伀刀㴀∀⌀ ㌀㌀昀昀∀㸀
EEN VERLANGEN NAAR ONTEIGENING
ऀ
De Nederlandse schrijvende pers besteedde aan de in 203 verschenen essaybundel Nee, maar het gebeurt geen aandacht.
ऀ䈀椀樀 搀攀 嘀氀愀愀洀猀攀 瀀攀爀猀 氀愀最 搀愀琀 最攀氀甀欀欀椀最 愀渀搀攀爀猀⸀ 䠀攀琀 戀漀攀欀 欀眀愀洀 琀眀攀攀 欀攀攀爀 瘀漀漀爀 椀渀 搀攀 欀漀氀漀洀洀攀渀 瘀愀渀 䐀攀 匀琀愀渀搀愀愀爀搀⸀
De eerste gelegenheid betrof een recensie door Sofie Gielis, die het boek vergelijkt met de ongeveer tegelijkertijd uitgekomen essaybundel van Ilja Leonard Pfeijffer. ऀ娀攀 眀攀渀猀琀 稀椀挀栀 攀攀渀 攀猀猀愀礀椀猀琀 搀椀攀 戀攀猀挀栀椀欀琀 漀瘀攀爀 搀攀 猀琀椀樀氀 瘀愀渀 倀昀攀椀樀昀昀攀爀 攀渀 搀攀 椀渀栀漀甀搀 瘀愀渀 䠀ﰀ猀最攀渀⸀ 嘀攀爀最攀氀攀欀攀渀 洀攀琀 倀昀攀椀樀昀昀攀爀Ⰰ
zijn Hüsgens opvattingen "doordachter, grondiger, maar de interessante inhoud raakt al te vaak bedolven onder barokke taal". Dat is natuurlijk jammer.
ऀ䠀攀琀 眀攀攀爀栀漀甀搀琀 搀攀 嘀氀愀愀洀猀攀 挀爀椀琀椀挀甀猀 夀瘀攀猀 吀✀匀樀漀攀渀 攀爀 攀挀栀琀攀爀 渀椀攀琀 瘀愀渀 漀洀 洀愀愀渀搀攀渀 氀愀琀攀爀 椀渀 搀椀攀稀攀氀昀搀攀 欀爀愀渀琀 㰀椀㸀一攀攀Ⰰ 洀愀愀爀 栀攀琀 最攀戀攀甀爀琀㰀⼀椀㸀 琀攀 氀愀琀攀渀 漀瀀搀甀椀欀攀渀 椀渀 稀椀樀渀
lijstje van vijf aanbevelingen bij de opening van de Antwerpse boekenbeurs.
In de Financieel-Economische Tijd, de Vlaamse krant die ऀ椀渀洀椀搀搀攀氀猀 䐀攀 吀椀樀搀 栀攀攀琀Ⰰ 氀攀最琀 挀爀椀琀椀挀甀猀 䐀愀渀椀氀 刀漀瘀攀爀猀 愀愀渀 搀攀 栀愀渀搀 瘀愀渀 搀攀稀攀 戀甀渀搀攀氀 栀攀琀 瘀漀氀最攀渀搀攀 愀氀猀 䠀ﰀ猀最攀渀猀 氀椀琀攀爀愀椀爀攀 搀漀攀氀猀琀攀氀氀椀渀最 戀氀漀漀琀㨀
"een systeem creëren waarbinnen de weelde kan floreren". Rovers legt veel nadruk op de mystieke, religieuze inslag van Hüsgens bundel, ऀ搀椀攀 搀愀愀爀戀椀樀 挀栀琀攀爀 渀椀攀琀 搀攀 最攀洀愀欀欀攀氀椀樀欀攀 眀攀最 瘀愀渀 栀攀琀 攀猀猀攀渀琀椀愀氀椀猀洀攀 椀渀猀氀愀愀琀⸀ 圀攀氀 眀愀愀爀猀挀栀甀眀琀 刀漀瘀攀爀猀 瘀漀漀爀 搀攀 瀀氀愀愀琀猀攀渀 眀愀愀爀 䠀ﰀ猀最攀渀 渀愀愀爀 稀椀樀渀
opvatting de lezer dreigt buiten te sluiten. Maar dat is wellicht het risico bij een schrijver die schrijft vanuit "het welhaast mystieke verlangen naar onteigening".
ऀ伀瘀攀爀椀最攀渀猀 椀猀 䠀ﰀ猀最攀渀 ⠀搀椀攀 瘀漀氀最攀渀猀 刀漀瘀攀爀猀 戀攀猀氀椀猀琀 攀攀渀 漀攀甀瘀爀攀ⴀ猀挀栀爀椀樀瘀攀爀 椀猀⤀ 愀氀 洀攀琀 愀氀 搀攀 戀攀爀漀攀爀搀猀琀攀 渀椀攀琀㨀 愀氀氀攀攀渀 愀氀 栀攀琀 戀攀猀琀愀愀渀 瘀愀渀 搀攀稀攀 ∀最漀攀搀攀Ⰰ
informatieve en onbeschaamd ijdele site" bewijst dat Hüsgen wel degelijk wil communiceren. Waarvan akte!
terug
ऀऀ 㰀愀 渀愀洀攀㴀∀ 㜀∀㸀㰀䐀䤀嘀 䄀䰀䤀䜀一㴀∀挀攀渀琀攀爀∀㸀㰀瀀㸀㰀䘀伀一吀 䌀伀䰀伀刀㴀∀⌀ ㌀㌀昀昀∀㸀 䘀䰀䤀吀匀䔀一䐀䔀 䘀䤀䰀䤀倀倀䤀䌀䄀✀匀
Deze rouwmoedige schoonheid, de dichtbundel uit 2005, werd genomineerd voor de Ida Gerhardtprijs 2006. Het oordeel van de jury, bestaande uit Anneke Brassinga en Kees 't Hart, vindt u hier.
㰀瀀㸀䤀氀樀愀 䰀攀漀渀愀爀搀 倀昀攀椀樀昀昀攀爀 渀漀攀洀搀攀 椀渀 一刀䌀 䠀愀渀搀攀氀猀戀氀愀搀 㰀椀㸀䐀攀稀攀 爀漀甀眀洀漀攀搀椀最攀 猀挀栀漀漀渀栀攀椀搀㰀⼀椀㸀 愀氀猀 攀攀渀 瘀愀渀 搀攀 戀甀渀搀攀氀猀 搀椀攀 攀攀渀 渀漀洀椀渀愀琀椀攀 瘀漀漀爀 搀攀 嘀匀䈀ⴀ倀爀椀樀猀 ㈀ 㘀 栀愀搀搀攀渀 瘀攀爀搀椀攀渀搀⸀ 䔀爀 眀愀爀攀渀 洀攀攀爀 瀀漀猀椀琀椀攀瘀攀 漀漀爀搀攀氀攀渀⸀㰀⼀倀㸀
娀漀 氀愀愀琀 栀攀琀 椀渀琀攀爀渀攀琀琀椀樀搀猀挀栀爀椀昀琀 㰀䤀㸀䴀攀愀渀搀攀爀㰀⼀䤀㸀 椀渀 渀甀洀洀攀爀 ㈀㠀 刀甀琀最攀爀 䠀⸀ 䌀漀爀渀攀琀猀 搀攀 䜀爀漀漀琀 漀瘀攀爀 㰀椀㸀䐀攀稀攀 爀漀甀眀洀漀攀搀椀最攀 猀挀栀漀漀渀栀攀椀搀㰀⼀椀㸀 愀愀渀 栀攀琀 眀漀漀爀搀⸀ 䤀渀 稀椀樀渀 搀椀攀瀀最爀愀瘀攀渀搀攀 爀攀挀攀渀猀椀攀 瘀愀氀琀 洀椀渀猀琀攀渀猀 搀攀稀攀 瀀愀猀猀愀最攀 漀瀀㨀 ∀ 栀攀琀 椀猀 搀甀椀搀攀氀椀樀欀 搀愀琀 瘀漀漀爀 眀椀攀 稀椀樀渀 搀椀挀栀琀攀爀猀挀栀愀瀀 戀攀猀挀栀漀甀眀琀 愀氀猀 洀攀搀椀甀洀 瘀漀漀爀 栀攀琀 愀戀猀漀氀甀琀甀洀Ⰰ 攀攀渀瘀漀甀搀椀最 最攀攀渀 瘀攀爀最椀猀猀椀渀最攀渀 欀渀 洀愀欀攀渀⸀ 娀漀 稀攀椀 漀漀欀 搀攀稀攀氀昀搀攀 䠀愀爀爀礀 䴀甀氀椀猀挀栀 椀洀洀攀爀猀 攀攀渀猀 ⠀椀欀 挀椀琀攀攀爀 甀椀琀 栀攀琀 栀漀漀昀搀⤀㨀 ✀䤀欀 眀攀攀琀 渀椀攀琀 眀愀琀 搀攀 搀椀渀最攀渀 搀椀攀 椀欀 猀挀栀爀椀樀昀 戀攀琀攀欀攀渀攀渀Ⰰ 洀愀愀爀 椀欀 戀攀渀 漀渀昀攀椀氀戀愀愀爀✀ ⴀ 攀攀渀 甀椀琀猀瀀爀愀愀欀 搀椀攀 渀椀攀琀 稀漀稀攀攀爀 最攀琀甀椀最琀 瘀愀渀 最爀漀漀琀栀攀椀搀猀眀愀愀渀Ⰰ 愀氀猀 眀攀氀 瘀愀渀 攀攀渀 猀琀攀洀洀椀渀最 搀椀攀 稀椀挀栀 愀愀渀 搀攀稀攀 眀攀爀攀氀搀 渀椀攀琀猀 最攀氀攀最攀渀 氀愀愀琀 氀椀最最攀渀Ⰰ 漀洀搀愀琀 稀攀 椀渀 攀攀渀 愀渀搀攀爀 最攀戀椀攀搀 漀瀀攀爀攀攀爀琀⸀∀ 䴀愀愀爀 攀爀 椀猀 洀攀攀爀㨀 䌀漀爀渀攀琀猀 搀攀 䜀爀漀漀琀 㰀愀 栀爀攀昀㴀∀栀琀琀瀀㨀⼀⼀洀攀愀渀搀攀爀⸀椀琀愀氀椀挀猀⸀渀攀琀⼀愀爀琀椀欀攀氀攀渀⼀愀爀琀椀欀攀氀⸀瀀栀瀀㼀琀砀琀㴀㜀㔀㈀∀ 琀愀爀最攀琀㴀∀开戀氀愀渀欀∀㸀氀愀愀琀 稀椀攀渀㰀⼀愀㸀 搀愀琀 漀漀欀 瘀漀漀爀 栀攀琀 眀攀爀欀 瘀愀渀 䠀ﰀ猀最攀渀Ⰰ 瘀漀氀最攀渀猀 猀漀洀洀椀最攀渀 椀攀琀眀愀琀 漀渀琀漀攀最愀渀欀攀氀椀樀欀Ⰰ 最攀氀搀琀㨀 ∀倀漀稀椀攀 椀猀 渀漀漀椀琀 漀渀琀漀攀最愀渀欀攀氀椀樀欀⸀∀ 䤀洀洀攀爀猀㨀 䠀ﰀ猀最攀渀 攀爀瘀愀愀爀琀 ∀ 搀攀 瘀攀爀栀漀甀搀椀渀最 琀甀猀猀攀渀 眀攀爀欀攀氀椀樀欀栀攀椀搀 攀渀 瀀漀稀椀攀Ⰰ 搀椀攀 栀椀樀 稀漀 稀甀椀瘀攀爀 瘀愀渀 攀氀欀愀愀爀 眀攀攀琀 琀攀 漀渀搀攀爀猀挀栀攀椀搀攀渀Ⰰ 琀攀渀 猀氀漀琀琀攀 愀氀猀 渀 攀渀 漀渀搀攀攀氀戀愀愀爀⸀∀㰀⼀瀀㸀㰀倀㸀
In het juni-nummer van poëzietijdschrift Awater troffen wij eerder een welhaast lyrische recensie van Johan Sonnenschein aan, die evenzeer wezenlijke aspecten blootlegt.
䠀椀樀 猀瀀爀攀攀欀琀 漀渀搀攀爀 瘀攀攀氀 洀攀攀爀 瘀愀渀 搀攀 愀愀渀 栀攀琀 眀攀爀欀 椀渀栀攀爀攀渀琀攀 ∀戀攀眀攀最攀氀椀樀欀栀攀椀搀∀Ⰰ 攀渀 氀愀愀琀 搀愀愀爀戀椀樀 渀椀攀琀 渀愀 琀攀 眀椀樀稀攀渀
op Hüsgens 'traumaturgica': "de enscenering van een wereld die volop spel en schoonheid biedt, maar waarvan net zo goed de wond wordt getoond". 刀漀甀眀洀漀攀搀椀最栀攀椀搀 攀渀 猀挀栀漀漀渀栀攀椀搀 栀漀爀攀渀 搀愀愀爀椀渀 漀渀氀漀猀洀愀欀攀氀椀樀欀 戀椀樀 攀氀欀愀愀爀㨀 稀攀 栀漀甀搀攀渀 攀氀欀愀愀爀 猀挀栀攀爀瀀⸀
De bundel heet een "alternatieve Rough Guide die niets verklapt en zelf al een reis is". ∀䘀氀椀琀猀攀渀搀攀 昀椀氀氀椀瀀椀挀愀✀猀∀ 搀眀椀渀最攀渀 搀攀 氀攀稀攀爀 稀椀樀渀 最攀戀爀甀椀欀攀氀椀樀欀攀 戀愀最愀最攀 愀昀 琀攀 氀攀最最攀渀⸀
In de ijle ruimte blijkt Hüsgen in zijn element: daar wordt hij een luchtmens, die streeft naar een "ontijdelijke helderheid".䐀攀 氀攀稀攀爀 洀漀攀琀 攀爀 眀愀琀 瘀漀漀爀 漀瘀攀爀 栀攀戀戀攀渀Ⰰ 洀愀愀爀 搀愀渀㨀 ∀最攀攀渀 瘀攀爀爀愀猀猀攀渀搀 瀀愀渀漀爀愀洀愀 稀漀渀搀攀爀 昀氀椀渀欀攀 欀氀椀洀瀀愀爀琀椀樀∀⸀ 㰀⼀瀀㸀
Arie van den Berg blijkt in NRC Handelsblad daarentegen dermate getroffen door "de vurige bevlogenheid van taal, beeld en ritme" 搀愀琀 栀椀樀 䠀ﰀ猀最攀渀猀 ✀漀爀攀眀漀攀琀✀ 漀瀀 渀 氀椀樀渀 猀琀攀氀琀 洀攀琀 搀椀攀 瘀愀渀 䠀愀搀攀眀礀挀栀⸀ 伀漀欀 氀愀愀琀 栀椀樀 搀愀愀爀戀椀樀 搀攀 渀愀洀攀渀 瘀愀渀 匀礀戀爀攀渀 倀漀氀攀琀 攀渀 䬀攀攀猀 伀甀眀攀渀猀 瘀愀氀氀攀渀⸀
Hij noemt de in deze "speel- en kweltuin van de geest" bijeengebrachte gedichten "poëzie voor echte liefhebbers - 爀愀愀搀猀攀氀琀愀愀氀 瘀漀漀爀 眀椀攀 最攀攀渀 愀渀琀眀漀漀爀搀攀渀 稀漀攀欀琀Ⰰ 洀愀愀爀 稀椀挀栀 洀攀攀 眀椀氀 氀愀琀攀渀 猀氀攀瀀攀渀∀⸀
Daarbij varieert hij op zijn eerdere recensie van STOA 1997 als hij 稀攀最琀㨀 ∀娀漀愀氀猀 椀渀 稀椀樀渀 攀攀爀搀攀爀攀 戀甀渀搀攀氀猀 ⠀⸀⸀⸀⤀ 琀爀攀欀琀 栀椀樀 搀愀愀爀戀椀樀 愀氀氀攀 爀攀最椀猀琀攀爀猀 瘀愀渀 猀琀攀洀洀攀渀 攀渀 猀琀攀洀洀椀渀最攀渀 漀瀀攀渀⸀
Er zijn maar weinig dichters die zo luchtig van exuberantie naar kaalslag, van fluistertoon naar stadionvolume, en van loden ernst naar zelfspot kunnen overschakelen". 娀漀 琀漀漀渀琀 嘀愀渀 搀攀渀 䈀攀爀最 搀愀渀 漀漀欀 搀愀琀 䠀ﰀ猀最攀渀猀 漀渀琀爀攀最攀氀椀渀最 栀愀渀搀 椀渀 栀愀渀搀 最愀愀琀 洀攀琀 琀愀氀 瘀愀渀 挀漀洀洀甀渀椀挀愀琀椀攀瘀攀 最攀戀愀爀攀渀 攀渀 稀攀氀昀猀 爀漀渀搀甀椀琀 戀攀最爀椀樀瀀攀氀椀樀欀攀 最攀搀椀挀栀琀攀渀⸀
In De Morgen oordeelt Paul Demets ook positief. Hij spreekt eerst van ∀搀攀 氀礀爀椀猀挀栀攀Ⰰ 猀漀洀猀 樀愀稀稀礀 欀氀愀渀欀欀氀攀甀爀∀ 搀椀攀 搀攀 戀漀攀氀 愀愀渀攀攀渀 栀漀甀搀琀Ⰰ
"de onmiddellijke betekenis" voor een stuk opheft, "om plaats te maken瘀漀漀爀 搀愀琀最攀渀攀 眀愀琀 眀攀 洀攀琀 漀渀猀 渀漀爀洀愀氀攀 瘀漀漀爀猀琀攀氀氀椀渀最猀瘀攀爀洀漀最攀渀 渀椀攀琀 瘀漀漀爀 漀最攀渀
kunnen krijgen, maar er blijft genoeg over dat met beide voeten in de爀攀愀氀椀琀攀椀琀 猀琀愀愀琀⸀∀㰀戀爀㸀
Hüsgen "toont ons de beschadigde schoonheid van de werkelijkheid" via "een geslaagd, eigenzinnig huwelijk" tussen Kees伀甀眀攀渀猀 攀渀 䠀攀爀洀愀渀 䜀漀爀琀攀爀⸀ ∀䄀氀猀 搀攀 搀椀挀栀琀攀爀 愀氀 攀攀渀 猀樀愀洀愀愀渀 稀漀甀 欀甀渀渀攀渀 稀椀樀渀Ⰰ 搀愀渀
Hüsgen in deze bijzondere bundel."
Jos Joosten merkt in een poëziecolumn 甀椀琀 㰀椀㸀䐀攀 匀琀愀渀搀愀愀爀搀㰀⼀椀㸀 漀瀀㨀 ∀圀椀攀 䠀ﰀ猀最攀渀 栀攀攀昀琀 栀漀爀攀渀 瘀漀漀爀氀攀稀攀渀Ⰰ 氀攀攀猀琀 稀椀樀渀 瀀漀稀椀攀 愀渀搀攀爀猀㨀
hij vertelt niet maar zingt in vaak ijle, licht hese melodieën. Strekking of inhoud komen pas stilaan tot je, bij 氀攀稀攀渀Ⰰ 搀攀渀欀攀渀Ⰰ 栀攀爀氀攀稀攀渀 攀渀 栀攀爀搀攀渀欀攀渀 ⴀ 洀愀愀爀 愀氀氀攀攀渀 栀攀琀 氀甀椀猀琀攀爀攀渀 椀猀 愀氀 攀攀渀 最攀渀漀琀 漀瀀 稀椀挀栀⸀∀㰀⼀搀椀瘀㸀㰀⼀倀㸀
Peter Winkels van L1, de Limburgse regionale zender, heeft het wat moeilijk met de nieuwe bundel: die heet helderder en toegankelijker 搀愀渀 栀攀琀 瘀爀漀攀最攀爀攀 眀攀爀欀Ⰰ 洀愀愀爀 䠀ﰀ猀最攀渀 戀氀椀樀昀琀 琀漀挀栀 挀爀礀瀀琀椀猀挀栀⸀ 䠀攀琀 爀攀猀甀氀琀攀攀爀琀 椀渀 攀攀渀 㘀⸀㔀 愀氀猀 爀愀瀀瀀漀爀琀挀椀樀昀攀爀⸀㰀戀爀㸀
Dat is in ieder geval nog altijd beter dan de 3 die Deze rouwmoedige schoonheid krijgt van Kees Engelhart op de site van Poëzierapport. We leren uit deze recensie in ieder geval dat het niet zo'n goed idee is het werk van Lucas Hüsgen al badderend ("Gisteren in bad heb je de bundel vluchtig doorgelezen") tot je te nemen.
㰀瀀㸀㰀愀 渀愀洀攀㴀∀⌀ ㈀∀㸀䤀渀 栀攀琀稀攀氀昀搀攀 渀甀洀洀攀爀 眀愀愀爀椀渀 㰀愀 栀爀攀昀㴀∀⌀ ∀㸀䨀漀栀愀渀 匀漀渀渀攀渀猀挀栀攀椀渀㰀⼀愀㸀 稀漀 瀀漀猀椀琀椀攀昀 漀漀爀搀攀攀氀搀攀Ⰰ 猀瀀爀愀欀 倀椀攀琀 䜀攀爀戀爀愀渀搀礀 椀渀 攀攀渀 椀渀琀攀爀瘀椀攀眀㨀 ∀⸀⸀椀渀 瘀漀氀猀琀爀攀欀琀 漀渀琀漀攀最愀渀欀攀氀椀樀欀攀 瀀漀稀椀攀 栀攀戀 椀欀 最攀攀渀 稀椀渀⸀ 䈀椀樀瘀漀漀爀戀攀攀氀搀 稀漀✀渀 䰀甀挀愀猀 䠀ﰀ猀最攀渀⸀ 䐀愀琀 椀猀 攀攀渀 挀栀愀爀氀愀琀愀渀⸀ 䐀椀攀 椀猀 瘀漀氀最攀渀猀 洀椀樀 戀攀眀甀猀琀 戀攀稀椀最 洀攀琀 爀漀漀欀最漀爀搀椀樀渀攀渀⸀ 䐀愀渀 栀愀愀欀 椀欀 渀愀 攀攀渀 欀眀愀爀琀椀攀爀 愀氀 愀昀⸀ 䐀愀渀 搀攀渀欀 椀欀㨀 ∀䨀愀 樀漀渀最攀渀Ⰰ 氀甀氀 洀愀愀爀Ⰰ 椀欀 最愀 攀爀 最攀攀渀 洀漀攀椀琀攀 瘀漀漀爀 搀漀攀渀∀⸀ 㰀戀爀㸀
terugऀऀ 㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀
EEN TINTELENDE COMPLEXITEIT㰀⼀昀漀渀琀㸀㰀⼀瀀㸀㰀⼀䐀䤀嘀㸀㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀
In februari 2006 verschijnt bij Uitgeverij SUN de monografie Toon Teeken - more is more. Het boek begeleidt de inmiddels verstreken overzichtstentoonstelling van Teekens werk in Museum Het Valkhof te Nijmegen.
䰀甀挀愀猀 䠀ﰀ猀最攀渀 搀爀漀攀最 愀愀渀 栀攀琀 戀漀攀欀 漀瘀攀爀 搀攀 欀甀渀猀琀攀渀愀愀爀 洀攀琀 眀椀攀 栀椀樀 愀氀 椀渀 㤀㤀㘀 猀愀洀攀渀眀攀爀欀琀攀 瘀漀漀爀 搀攀 戀椀戀氀椀漀昀椀攀氀攀 甀椀琀最愀瘀攀 㰀椀㸀嘀攀爀瀀漀漀猀搀 椀渀 猀挀栀愀搀甀眀㰀⼀椀㸀攀攀渀 甀椀琀瘀漀攀爀椀最 攀猀猀愀礀 戀椀樀 漀渀搀攀爀 搀攀 琀椀琀攀氀 ∀䠀攀琀 猀挀栀椀氀搀攀爀椀樀 椀猀 攀攀渀 倀椀渀漀挀挀栀椀漀⸀∀㰀⼀瀀㸀㰀瀀㸀
Over Hüsgens bijdrage oordeelt Ben van Melik in zijn rubriek bij de zender L1 als volgt:
Hüsgen "legt aan bij kunstenaars als Marcel Broothaers, Jackson Pollock, Christian D’Otremont. Paul McCarthy, Paul Cézanne en bij Walt Disney. Hij begint met te beschrijven wat hij ziet, maakt zo van het beeld taal, waarmee hij dan alle kanten uit kan in de bibliotheek in zijn hoofd. Dat beschrijven is aanvankelijk verleidelijk helder, maar als hij je ingesponnen heeft, begint het stapelen en verdiepen, inclusief tussendoorse perspectiefjes, en voor je het weet, bevind je je in een tintelende complexiteit waarin alles aan alles raakt – met name in jouw hoofd – en dus alle voortgang stokt: je bladert meer achter dan vooruit. Heerlijk. Je dolt en buitelt met je middelaar door de mogelijkheden die gecreëerd zijn, in wat een taal- en beeldkunstwerk tegelijk is. "
伀漀欀 䔀爀椀欀 搀攀 匀洀攀搀琀 ⠀椀渀 䐀攀 䰀攀攀猀眀漀氀昀 㤀⼀㈀ 㘀⤀ 椀猀 甀椀琀攀爀洀愀琀攀 瀀漀猀椀琀椀攀昀⸀ 䠀椀樀 最愀愀琀 甀椀琀最攀戀爀攀椀搀 椀渀 漀瀀 栀攀琀 眀攀爀欀 瘀愀渀 吀漀漀渀 吀攀攀欀攀渀 搀愀琀 栀椀樀 ∀攀攀渀 昀攀攀猀琀 瘀漀漀爀 栀攀琀 搀攀渀欀攀渀搀攀 漀漀最∀ 渀漀攀洀琀⸀ 䠀ﰀ猀最攀渀猀 椀渀氀攀椀搀攀渀搀攀 攀猀猀愀礀 渀漀攀洀琀 栀椀樀 ∀洀攀攀猀琀攀爀氀椀樀欀∀⸀ 㰀倀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀㰀倀㸀㰀愀 栀爀攀昀㴀∀⌀ 㤀∀㸀琀攀爀甀最㰀⼀愀㸀
ऀऀ 㰀瀀㸀㰀搀椀瘀 猀琀礀氀攀㴀∀琀攀砀琀ⴀ愀氀椀最渀㨀樀甀猀琀椀昀礀㬀∀㸀 㰀昀漀渀琀 挀漀氀漀爀㴀∀⌀ ㌀㌀昀昀∀㸀㰀瀀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀瀀㸀
|
ऀऀ 㰀⼀戀㸀㰀⼀搀椀瘀㸀
ऀ㰀⼀琀爀㸀
